2009年4月17日星期五

自救、救他与觉醒的世人liuminghuiszyl668



最近还好吧!

  现在新鲜事太多了,居然有人喊"买房就是爱国",真让人不知道说什么好。前几天有一个新闻,还有图片,是一个新楼房高层的凉台突然倒塌,把下面几层的凉台从根上削平,好象这几层楼从来没有修建过凉台似的。看那几张图片真是惊心动魄。如果用一生积蓄来购买这样的危楼,还不如不买。就让你我这样的爱国者买这样的房子?

    在一看似平常的事情的背后,其实水深着呢,有一些你可以根本没听过,在附件中与您共享点资料,有空可以看看!挺有意思。















规矩者,方圜之正也,虽有巧目利手,不如拙规矩之正方圜也。故巧者能生规矩,不能废规矩而正方圜。虽圣人能生法,不能废法而治国。《法法》
子曰:"岁寒,然后知松柏之后雕也。" (《论语·子罕第九》)孔子说:"寒冷的季节,才知道松柏的坚贞,在所有的草木中是最后凋谢的。"
开诚心,布公道。——陈寿 
气忌盛,心忌满,才忌露。 ——吕坤
遇君则修臣下之义,遇乡则修长幼之义,遇长则修子弟之义,遇友则修礼节辞让之义,遇贱而少者,则修告导宽容之义。无不爱也,无不敬也,无与人争也,恢然如天地之苞万物。如是,则贤者贵之,不肖者亲之。《非十二子》
君子泰而不骄,小人骄而不泰 
劳尔不伐,有功而不德,厚之至也!《系辞上》
知其雄,守其雌,为天下谿;知其白,守其黑,为天下式;知其荣,守其辱,为天下谷。《二十八章》
奢侈的必然后果—— 风化的解体—— 反过来又引起了趣味的腐化。 —— 卢梭  
举善而教不能.则劝。 
君子矜而不争,群而不党。 
言悖而出者,亦悖而入。货悖而入者,亦悖而出。《大学》 
怕苦的人苦一辈子,不怕苦的人苦一阵子  
乌鸦也会骂别人太黑。 ——《特洛伊罗斯与克瑞西达》 
说话不要有攻击性,不要有杀伤力,不夸已能,不扬人恶,自然能化敌为友。
所恶于上,毋以使下;所恶于下,毋以事上;所恶于前,毋以先后;所恶于后,毋以从前;所恶于右,毋以交于左;所恶于左,毋以交于右;此之谓絜矩之道。《大学》
默默的关怀与祝福别人,那是一种无形的布施。 




 


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2009年4月16日星期四

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2009年3月24日星期二

[Club] Fwd: [G2G] 专访罗大佑:老男人也有春天

和罗大佑的访谈,分两个下午进行,地点从酒店会所到他的家里,话题也不断地跳跃和发散,总是从预设的题目,自然而然地延伸到社会、时事、历史和科技。手势不断,表情丰富,时而激动时而低沉,时而兴奋时而叹息,这位音乐教父展示了他的喜怒哀乐,泄露了他的真性情。

春晚:十八岁不能唱成八十岁

人物周刊先求证一个问题。2001年,在新浪网和网友访谈的时候,你说“我大概会写到2008到2010年左右”,按照这个说法,现在时间快到了。

罗大佑:那时候看起来,写到2010年是差不多了,没料到金融海啸会来,这个事情可能让我再延续一下。我们在弄纵贯线的时候,根本就没想过这个问题。去年5月10号,乐队开第一次记者会,那时候我在台北,隔两天四川就大地震了,这也是没想到的。

突然之间,很多事情要去handle(应对),很多题材可以写。去年发生太多事情了,雷曼兄弟的破产变成一个全世界的问题,听说全世界的财产从60兆美金跌了一半,这个财产是把股市、楼市、GDP和所有储蓄都算进去的。你看前几天的新闻,赌王的身家就缩水了9成。

人类的共识从来没有达到一致,但这次,所有的人类,从欧洲到美洲到亚洲,大家都认同这个经济危机是前所未有的,这样的话可能大家会团结一点。

人物周刊萧条时期通常也蕴藏着很多机会,你们纵贯线现在有没有相关的题材?

罗大佑:我觉得《亡命之徒》里,多多少少有点这个影子。那首歌是阿岳(张震岳)的想法,他是从电影里去找感觉,从一个杀人犯要和自己 的女朋友分别的角度去写。讨论的时候,李宗盛觉得可以发展下去,我就说,每个人都可以是亡命之徒啊,每个人一辈子总有个时间是像亡命之徒一样地生活。取得 这样的共识后,我们觉得可以从每个人的角度去找一个亡命之徒。

人物周刊看了春晚你们的演出,《亡命之徒》只剩下最后一段,还改名为《出发》。

罗大佑:对对对,歌词改得比较健康一点。

人物周刊这背后是怎样一个过程?

罗大佑:也没什么,上春晚嘛,就是一个预告。从4月18日的北京开始,接下来会有一系列的演唱会,这个时候做做宣传也不错。春晚你是 知道的,是给没有新意的人看的,所以我们也按照上级的指示,哪里不能做就不做。阿岳有一首《爱的初体验》,讲到“是不是我的十八岁”,现场把歌词打出来, 我说我们唱成八十岁好不好,那边就说不行,一定要唱十八岁,歌词怎么打就得怎么唱,一板一眼,完全不能有失控的感觉。这蛮有趣的。

2009年2月7日,罗大佑在香港湾仔 图/本刊记者 大食

2004年5月6日,罗大佑和神秘嘉宾潘越云及齐豫合影

2004年11月3日,“康熙来了”专访罗大佑

我赞成两岸慢慢地、自然地走到一起

人物周刊现在回过头,怎么看台北?

罗大佑:我现在反而最不会形容台北了,一个人一辈子最不会形容的大概就是自己的家乡,自己出生的地方。

人物周刊你现在把台北当作自己的家了?

罗大佑:还是有点犹豫。不过现在好多了,自从去年5月,马英九上台之后,就好很多了。陈水扁吓死人了,前所未有的吓死人。

人物周刊他们一家这几个月占据了很多报纸的版面。

罗大佑:你看这个人,在总统府里搞成这样,在监狱里还能搞成这样。(边摇头边笑)

人物周刊你现在还是在关注那边的新闻吧?

罗大佑:重要的新闻都会关注。比如说台湾的经济,很多人都说,哎呀,马英九没什么希望,做不了太好。我觉得陈水扁搞了那么大一个烂摊 子,其实李登辉的后期已经很糟糕了。马英九一上来就碰到全球性的金融海啸,蓝绿的对立还是很紧张,所以我觉得,还是要给他多一点时间。奥巴马当选之后的演 讲说了,金融海啸可能不只一年,甚至不只在总统的一个任期之内就能结束。你想要马英九怎么样嘛。

人物周刊很多人觉得马英九上台,会让两岸关系往好的方向走,你怎么观察?

罗大佑:我觉得两岸应该往自然的方向走,不要硬是把关系搞得太僵了。我比较赞成两岸慢慢地、自然地走到一起来,不要太牵强地统一,就像香港和大陆,你要太快也是不可能,麻烦事会一大堆,两边本来就很不一样的。

所以,我又说到金融危机可能是个好事情:当人类发现每个人都那么危险的时候,惟一的办法就是大家要彼此信任,每个人都要更努力。人是我们惟一可以相信的共同体,难道你要相信空气吗?相信海水吗?相信动物吗?我觉得每个人在危机里都只能够相信其他人,所以会更团结。

我是乐观的。现在大家经济都不好,都需要共同度过这个难关,政府和银行系统的前所未有的合作也是希望把这个难关解决掉,这些都是空前未有的。温家宝这次去欧洲,应该就是谈论金融这方面的事情。

人物周刊你对时事的关注挺多的。

罗大佑:这个很重要嘛,亚洲、欧洲、美洲现在是鼎立的,就像中国小说里讲的三国时代,亚洲现在变成了美洲跟欧洲之间的协调者,大国崛 起就是这样,我觉得现在怎么去扮演一个好的协调者,去帮助另外两个洲,这是好的事情。中国这个名字,本来就有一个“中”嘛,有点中庸的、中间人的味道。

人物周刊可是,中国人也经常相互埋怨对方,要么太左要么太右,就是不够中。

罗大佑:你要反过来想,你批评我太左或者太右,其实你是想中的,才会注意到我是不是太左或者太右。中国人是想中而不得其门而入啊。其实中国人是一个蛮矛盾的民族。我觉得归于自然是比较符合中国人的哲学观,像老庄哲学就是,从中国的音乐里可以听出来,从国画里也可以看出来。

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为什么要打倒崔健?

人物周刊当时你离开台湾去纽约,主要是政治方面的原因?

罗大佑:从《明天会更好》那首歌就开始了,那首歌基本上就是被政治操作出来的。当时,党外的人批评我被国民党利用,批评我变节跑过去帮国民党;国民党的人又觉得,我写出这样的歌不伦不类。两边都不是人。

人物周刊那时有一个逃避的心理?

罗大佑:当然有,我觉得在台湾已经没有地方可以容下我,完全被排斥在这个社会之外,这样很辛苦的。

人物周刊到了纽约,可能意味着从零开始。

罗大佑:对对对,归零就对了。英语有一句话是“When you are nothing to lose,you win”,你什么都没得可输的话,你就赢了。如果还在意我是罗大佑、在意那么多掌声的话,你就会损失很多。什么都不需要,你就活得理直气壮了嘛。

人物周刊你在纽约的生活怎么样?

罗大佑:我跑到最乱的、一般来讲中国人都不敢去的地方去住。

人物周刊为什么?

罗大佑:我觉得这样才踏实,敢在台上唱歌的人,就应该敢到那么危险的地方去住。

人物周刊站在台上很危险吗?

罗大佑:很多人忽略了,其实舞台蛮危险的。我说的舞台不是一般人讲的舞台,而是一个focus。比如在媒体上,你是所有人注意到的 focus,你讲的话可能会被人断章取义,那是很危险的。像狗仔队那样的拍照,你交个女朋友、去夜店之类,都要偷偷摸摸。公众人物都会面对同样的问题,都 是危险的。

搭得不好的话,演出的舞台也是危险的。华健就碰到过,舞台搭得不好,从上面掉下去,全身都是血。

人物周刊现在回头看纽约,那是一个什么样的城市?

罗大佑:纽约肯定是全世界最深的一个都市,最大的一个人类原始丛林,它有全人类最好的和最坏的东西,最大的罪恶和最好的人性都在里面。

人物周刊在纽约的时候都做些什么?

罗大佑:我那时候去考医生执照。临床医学考过了,基础医学还没考。基础医学要念很多书,药理、解剖,一大堆。那时候本来想放弃音乐的,后来跟各种人接触多了,觉得搞艺术还是很好,比较踏实,是我自己喜欢的。

人物周刊那边的艺术家是怎样的生活状态?

罗大佑:他们会自己做木工活,比如我说我的窗户坏了,帮我修一下,他们就带着整套工具过来,很专业的样子。纽约的那种氛围很好,艺术家之间会互相支持。你要开一个party,我一定会到。中国没有那样的氛围。

华人世界的艺术家,相互的支持不够。你看中国人要搞一个band (乐队),特别难。像我们纵贯线,都是有十几二十年音乐经验的人,知道团结很重要,我们知道,阿岳可以打鼓,大佑会弹keyboard(键盘),李宗盛在 弄那个木吉他,华健虽然电吉他弹得不好可是很喜欢这个工作,所以乐队很快就能上手。

最重要的是帮助对方把这个空间开拓出来,支持你就是支持我自己。大家都需要这个天空,这个天空是我们共同的天空,当我们把这个天空创造出来后,它就是人民的天空,是所有人的。

我觉得华人世界有一点比较奇怪,好像崔健做到No.1,我就要打倒崔健。这个概念是有问题的。你为什么要打倒崔健呢?你走另外一条路不就得了?很奇 怪。罗大佑走了这条路,你就不能走一条非罗大佑的路吗?你干嘛要做另外一个罗大佑呢?为什么要做另外一个罗大佑来打倒罗大佑呢?不值得嘛。

在香港,太大胆你就没朋友了

人物周刊从纽约来到香港,从西方回到东方,会不会有不适应?

罗大佑:还好啦,都是资本主义,在这个社会上谁也不管谁。不过,毕竟还是中国人的地方,创作上你大胆一点,就会有朋友说,小心点,不要拖我们下水啊,别累到街坊了。如果你太大胆,就没朋友了。在纽约,创作上是谁也不管谁。

人物周刊当时为什么要来香港?

罗大佑:1986年,我从纽约来香港,担任一个音乐比赛的嘉宾。我发现香港正在面临人类历史上从来没有过的一个事情叫“七一”,我觉 得这是人类历史上很大的一个事情,一个人一辈子可能都不会碰到一次。那段时间,我在香港写了《东方之珠》,连词带曲,没记错的话,是1986年的9月到 11月。

那时候想想,我还是决定做音乐。1987年4月,我给父母写了一封11页的信,当时他们很担心我做音乐,我说我还是喜欢做音乐,你们要相信我,不会让你们失望的。写了那封信之后,他们就不再担心我了。

纽约让我认识到artist(艺术家)的正常状态。香港让我认识到比较好的创作制度,香港有作词作曲人协会,各种制度,包括版税制度比较完善,创作的自由也比较有保障。

那时候香港的翻译歌还比较多,翻译了很多日本歌。我做的是中文原创歌,我总觉得中国人还是要创作中国人的歌曲。

人物周刊如果不做音乐,你现在会是一个好医生吗?

罗大佑:不敢讲是好医生,但也是不坏的。我是那种集中精神之后就很难分神的人,但集中精神之后,我会给自己很大的压力。医生这个行业其实不是太快乐的,很严肃,我做音乐已经这么严肃了,再去做医生,肯定会给自己更大的压力。

人物周刊那时学到的东西,现在还有用吗?

罗大佑:有用有用,我想整个医生的行业,都是在学习怎样面对生命、尊重生命。音乐也是这样。创作都要讲感情,感情是生命里最重要的东西。

医生看的生死比较多,可能会无情一点。医生是必须借着无情来表达他的有情,创作则是借着有情来表达生命的无情。

人物周刊当时对于自己做音乐,有没有怀疑过?

罗大佑:当然有,我到现在还在怀疑,担心自己随时有可能下一首歌写不出来,一直都有这个担心。这个担心是对的,会让我把创作出来的每一首歌都当成是上天的恩赐。

北京松绑了,中国就松绑了

人物周刊后来,你在内地也生活过。

罗大佑:在北京和上海都住了一年多。北京是2002年3月初到SARS之后。最奇妙的是广州的演唱会,我是2月18日在广州开演唱 会,正好过几天是中国国家队打巴西,也在天河体育场。那是SARS最厉害的时候,那天又是我爸爸过世5周年纪念日,这对我特别重要。演唱会之前,我在北京 问了很多朋友,你们有没有听到消息,我从香港带了一些口罩,你们拿去用吧。

人物周刊为什么会去北京生活呢?

罗大佑:去北京之前在台北。2000年,陈水扁上台后,我觉得台湾怪怪的,觉得李登辉出卖了连战让陈水扁赢了。台湾看起来很民主,但这种民主后面有一种很大的欺骗成分,有很多操作在里面。

我觉得蓝绿的斗争,根本就是民进党搞出来的,后来也证明了,这是一场像“文革”那样的,左派跟右派之间的斗争。这个人不是左的就是右的,没有中间路 线,“反右”就是这样开始的。民进党把自己定义成绿色,像我这种无党无派的人,就把我弄成蓝的。我什么时候支持过国民党啊?我的歌都是在国民党时期被禁 的,但就是被打成蓝色了。我感觉在台湾已经住不下去,就想去北京试试,找个四合院生活一下。

人物周刊在北京的生活怎么样?

罗大佑:北京的生活还是不错的,但我觉得北京的官僚气氛太重了。北京好像每个人都有个亲戚在中南海做事情一样。现在回头看看,也蛮有 趣的,这段时间是北京变化最大的时候,就这五六年,肯定是北京历史上变化最大的时期,不只是因为奥运。像建筑,这几年新建了好多,整个都市的样貌都变了。

人物周刊你觉得这是好事吗?

罗大佑:有好有坏。为了跟世界接轨,这样是好的;为了把中国传统的官僚气瓦解掉,这也是好事;还有甩掉历史的包袱。中国背着很重的历 史包袱,而北京的包袱肯定是最大的,北京要是不把这个包袱松绑的话,中国就很难轻松了。北京松绑了,也是中国的松绑。坏处是,我们和中国文化之间,会不会 造成一个脱节,掉到科技的漩涡里。

人物周刊文化的脱节会造成什么后果?

罗大佑:我觉得作为一个中国人,不会写中国字是很严重的,比西方人不会写ABC更严重。西方人只要认识26个字母,但中国字很多,象 形文字嘛。你要是连象形文字都不会写,这个文化就很危险,就没有认同感了。我一直觉得认同感很重要的。日本的没落我相信跟这个国家的脱亚入欧有关系。日本 到1980年代的时候,经济全世界第一,可是你看现在就不行了。虽然日本这个国家很干净,日本人做事情很有效率,可是你会觉得这个国家缺少了一个东西,少 了一个根本,所以亚洲人都不喜欢日本,欧洲人也很奇怪,你日本人怎么会觉得自己是欧洲人呢?成了四不像了。所以说,人一定不能忘本。

人物周刊你觉得对你这一代台湾人来说,你们的本是什么?

罗大佑:我觉得不管台湾人怎么样了,跟中国必定还是有关系的。就算是原住民,跟中国人在血缘上、地域上都是有关系的。你不能硬把它切开。在台湾做那些去中国化的事情,是很愚蠢的,你还是用筷子吃饭的嘛,除非你硬要训练所有人都用刀叉吃饭,但是这可能吗?

我觉得认同,不管是怎样的感觉,都是一种普世价值。人毕竟是情感的动物。我想我们认同的都是一种不具有大的破坏性的价值,一种有安全感的自由的价值,就像罗斯福讲的,人有免于恐惧的自由,这是人的权利。

人物周刊你是不是有很深的不安全感?

罗大佑:1985年非洲饥荒的时候,要求支援非洲的,全部都是艺术家。你看艺术,讲的都是人心里面追求的love,人类的爱、和平共处,所以他们最反对的就是破坏者。破坏者就是战争、饥荒、疾病、政治迫害等等。

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琢磨上海,研究广州

人物周刊后来你又去了上海,你觉得上海怎么样?

罗大佑:我觉得在北京、上海、香港和台北4个城市里,最相同的两个是上海跟香港,所以会有一个银行叫香港上海汇丰银行嘛。(大笑)这 两个城市太像了,汇聚了很多丰富的东西。大家都不啰嗦,追求利益,精打细算,然后,追求最update的一些东西,从fashion,到news,到 information,到股市什么的,CNN最近播什么,YouTube里面最新流行的视频。大家都知道金钱的价值很重要,这是很现实的,金钱不是第一 的,但永远都是最重要的。

人物周刊你不断地换地方生活,是为了体验,还是为了寻找一个对你来说比较有安定感的地方?

罗大佑:可能也是一种好奇心吧。1997之后,内地在很多方面帮到香港,同时香港也带给内地一些新的东西。短短10年之间,那种全球 化的速度,让人感觉中国并没有在世界之外。这十几年里中国的变化,比从1997追溯到1901年的变化都大,从这里就可以看出,香港这个窗口是多么厉害。

还有广州,广州以前是扮演香港现在的地位。我去每个地方做演唱会之前,都会做一些study。我发现,广州有全中国第一个做枪炮的实验室,近代以 来,很多最先进、最革命性的东西都是从这里开始。所以说,广州的开放要比上海悠久,上海开埠大概就两百年时间,广州大概600年前就开始了。我发现一些英 文词汇的引进,是从粤语开始的,像我们把英语的John叫做约翰,用广州话来读,就很接近英语的发音,用国语的发音不像的。用国语将Peter读成彼 得,Paul读成保罗,Mary读成玛丽,都是这样的。

新世纪来势汹汹

人物周刊八九十年代的时候,你经常提到新世纪,现在新世纪第一个10年已经快过去了,觉得新世纪有什么不同?

罗大佑:新世纪来势汹汹,来势汹汹啊。我觉得新世纪最不同的,是科技的泛滥。从1990年代,开始感觉到电脑的厉害,到21世纪,电脑更厉害,IT的普遍性更可怕,网络的普遍性更可怕,从google一直到YouTube再到facebook,越来越多,很多东西变得越来越空。

我觉得现在人类好像已经到了这样一种情况,就是共识会越来越多。所有的媒介和科技都在改变人的观感。以前查一个资料,要辛辛苦苦打很多电话,上图书 馆才能查到,现在上网一输入关键词,哗啦啦都是信息,到了你看不完的地步。这不只是一个人的问题,是所有人的问题,我们都面临一个太多的问题,而不是太少 的问题,这很可怕。这是第一个共识。

第二个共识,每个人都觉得钱不够,但是又没有大问题出现。虽然金融危机来势汹汹,但媒体和科技的发达,快速有效地警告了所有人,大家也很有准备地慢慢调到相应的水准,不会像以前一样,一下子就跳楼的,一下子就把自己搞得乱七八糟的。

现在看起来,姓“社”的想姓“资”,姓“资”的想姓“社”,美国现在就是特别想姓“社”的感觉嘛。这好像跟当初邓小平提出的“一国两制”特别吻合, 很和谐嘛。所以说,现在在香港待得挺好的,香港不就是一个姓“资”又姓“社”的地方嘛,所以我们在这里都很幸福,很合乎世界潮流。(大笑)

人物周刊你好像对科技的东西比较警惕。

罗大佑:我很小心科技,因为我做过香港第一个48轨录音室,我知道科技的力量大到什么地步,比如说速度越快的车,产生的车祸就越可怕。越是高科技的东西,出问题的时候,越严重。这种东西一定要小心。音乐方面,MIDI太强大了,很可怕。还是得回到人自身。

人物周刊你有点反现代化吗?

罗大佑:我不是反现代化,我觉得现代化的东西要接触,知道什么是现代化之后,就要回来,去寻找人跟科技之间的平衡。人跟科技跟大自然跟这个世界,要永远处在一种平衡的状态里。

现在我想有个孩子

人物周刊你是客家人,这样四处跑,跟你的客家人身份好像比较相符。

罗大佑:血缘大概是有点关系的,我父亲也是一样,从台北跑到苗栗又跑到高雄。

人物周刊你的《昨日遗书》里有这样一句话,“小时候,全家人都不善于向彼此表达感情”,这对你有影响吗?

罗大佑:可能有影响。在现实生活中不太会表达,就要放到音乐里来表达。

人物周刊你父亲的去世对你打击很大?

罗大佑:很大,非常大。不过另外一方面讲,我父亲去世后,我就变得越来越自己了,重新开始扮演自己。

人物周刊你在《锵锵三人行》里说的第二人生,就是这个概念?

罗大佑:对对对,就从那个时候开始。

人物周刊第二人生是怎样的概念?

罗大佑:一般人来讲,从父母生你,到走进社会,到有了自己的家庭,第二人生就是有了小孩以后。但是我没有小孩子,我现在是想生个小孩子,以前觉得会束缚自己,可能是现在年纪大了。自从父亲过世以后,觉得好像是他的生命延续到我的生命里,我也想把我的生命再循环下去。

人物周刊《昨日遗书》里也说到母亲,“上学第一天在教室从头哭到尾,因为妈妈不见了”,“更想回到她的体内”,这算是一种恋母情结吧?

罗大佑:这个东西每个人身上都有的。你从生下来,一直到上学,都是妈妈在照顾,突然到了一个群居的地方叫学校,旁边都是你没看过的人,有个新的人叫老师,这个角色一时还没办法接受,哭了好几天。

人物周刊后来你母亲中风了。

罗大佑:是的,在纽约中风。脑血管里有一个动脉瘤,破掉了。她有高血压,特别容易破掉。我哥我姐我姐夫都是医生,破掉之后他们还不知 道,没留意到是中风,因为她还有青光眼,以为是这个问题,都反对开刀,就我一个人赞成,因为在纽约这样的大城市,开刀是没问题的,最好的医生都在这里。到 了医院,医生说,怎么现在才来开刀,说的话跟我一模一样。我的专业知识终于用上一次。(笑)

人物周刊20年前你选择了做音乐不做医生,现在觉得这个选择有什么得失?

罗大佑:当然有得有失。失去的可能是一份很稳定的工作和生活,但是,我到现在都过得不错,这是相反的一种生活,一种比较漂泊的日子。过去这10年,我至少搬过10次家,搬家对我来说是很平常的事。

中世纪有一种吟游诗人,到处唱歌,到处跑一跑看一看,到一个小镇住一段时间,写一些歌,看一些不一样的人、不一样的风土人情。我到现在多多少少还保 留着一点吟游诗人的感觉。在21世纪还能过这种生活,我觉得蛮难得、蛮奢侈的。缺钱的时候就出来唱一唱,赚一点钱,写一些歌,做一点电影配乐。政治人物像 陈水扁那样的,看着不爽就骂一骂,好像也不错的。

人物周刊你在自己的音乐和书里,一直说到“家”,它既是你要逃离的地方,又是你要回归的方向。现在,你想得更多的是逃离还是回归?

罗大佑:现在是想回归比较多,到了一定年纪了。我是巨蟹座的,巨蟹是比较内向的,总喜欢在家里东弄西弄,把家布置成自己喜欢的样子。

人物周刊现在的状态还不错吧?

罗大佑:还OK啦,我觉得生活只要保持一种OK的状态就行。可能也跟没有小孩子有关系,有小孩状态就不一样。我后来发现,有小孩的家 庭和没小孩的家庭,差别是蛮多的,因为你的生活重点会不一样。我要搬家的话,随时都可以走,没什么顾虑。很多父母要搬家的时候,第一个想到的就是小孩的教 育环境问题。

人物周刊那你还是想要小孩?

罗大佑:我有点想耶,我也想改变一下生活嘛。

人物周刊想过再成立一个家吗?

罗大佑:这里就是我的家嘛,自己在哪里,哪里就是家。但我随时都会搬出去。至于要去哪里,跟整个中国的变化有关系。我还是想到处看看,发生了什么。中国现在变得蛮厉害的,这种改变比起20年前的那种改变,差别是很大的。

只要我的歌能流传,不用记得我是谁

人物周刊做乐队这个想法怎么来的?

罗大佑:最早的想法从前年、大前年就开始,一直在想要起什么名字,哪些人来合作,其实也跑不了这几个人。

人物周刊纵贯线成立的原因,有两个非官方说法:一个是“救市说”,为滚石的唱片市场救市;一个是“救命说”,要感动陈淑桦走出自闭。

罗大佑:淑桦现在是在比较封闭的状态里,我们想能不能给朋友一些帮助,做一些事情。4个男人加一个女的,我们可以写一些歌,我想等到我们4个弄得比较成熟一点再找她可能会好一点。

人物周刊纵贯线成立的时候,你们说,“要搞非常之建设,先搞非常之破坏。”这个破坏怎么理解?

罗大佑:当初写这个有点耸动了,有点故意要引起注意才写的。现在不必去搞破坏了,整个环境已经被破坏成这个样子了,我们要赶快去修复 一些东西。(笑)假如在2009年,有一首像《明天会更好》那样,可以激发大家士气的歌曲出来,也不错啊。虽然我很不喜欢《明天会更好》这首歌,但假如有 一首不同风格、能起到同样作用的歌,我觉得是很好的事情。

人物周刊之前有个说法,说这个乐队成立1年就要解散。如果市场反应特别好,有没有可能继续做下去?

罗大佑:1年应该是差不多的,我觉得不要再延续下去。可以用其他的形式,各自做自己的,因为我还有音乐剧要做,我现在一直在写音乐剧。

人物周刊写什么样的音乐剧?

罗大佑:跟下一代会有关系,跟儿童会有关系。

人物周刊另一个《未来的主人翁》?

罗大佑:类似于这样的,但是比较喜剧式的,跟这一代、下一代之间的那种错综复杂的爱情啊、婚姻啊、教育啊都有关系。

人物周刊有没有想过做完音乐剧之后,或者说到了某一天不做音乐了,你会做些什么?

罗大佑:我想音乐还是我终生的职业,因为跟音乐有关系的东西太多了。科技的发达使每一种行业都连结在一起,但还是要跟音乐有关系,没有音乐会觉得怪怪的。我现在就在帮杜琪峰的一个电影《复仇》做配乐,一个法国投资的电影。这些行业都是分不开的。

我觉得在这个时代,这个环境下,你在本行做得好,也可以在其他行业做下去,不用担心失业的问题,只怕你没有专业的技能。

人物周刊你会不会害怕被遗忘?

罗大佑:还好。我一直觉得我是处在被遗忘的边缘状态。从《恋曲2000》到《美丽岛》,差不多10年时间,不也是半被遗忘的状态嘛。

人物周刊很多艺人害怕这种感觉。

罗大佑:我不怕,尤其我是以创作为主的,自己把自己看得比较幕后一点,干扰少一点,比较适合观察。我是那种死掉之后,只要我的歌还能流传,不用记得我是谁都没有关系的。只要歌还在就好。

人物周刊《昨日遗书》这个书名,好像是要跟过去告别。

罗大佑:人生对我来讲,一直都是一个个的阶段,你到了一个阶段之后,就会觉得是跟上一个阶段告别。写那本书是在1987年刚到香港的 时候,那时是在跟离开台北的那个罗大佑告别。当然不可能完全告别过去,只是希望更清楚地活出一个新的未来,在新的环境里做一些新的事情。时代也在改变。从 1980年代到1989年,到1997年,到2000年,到美国的“9·11”,到SARS,一个演唱会又一个演唱会,一个都市然后又是一个都市,都不一 样。风景在走,人也在往前走。或者空间没动,可人都过去了,永远过去。

人物周刊等到哪一天真的要告别的时候,你希望墓志铭上刻些什么?

罗大佑:我想过这个事情,以音符来表达生命的人的下葬地,大概是这样。我是用音符来表达我对生命的观点的,我所有的情感和观点都在音符里。



2009/3/25 参考消息 <go2group@gmail.com>

从 南方周末南方人物周刊 作者: 记者 郑廷鑫 发自香港 2009-03-23 17:46:35
你为什么要打倒崔健呢?你走另外一条路不就得了?很奇怪。罗大佑走了这条路,你就不能走一条非罗大佑的路吗?你干嘛要做另外一个罗大佑呢?为什么要做另外一个罗大佑来打倒罗大佑呢?不值得嘛。

 
 

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于 09-3-24 通过 南方周末-热点新闻 作者:infzm

你为什么要打倒崔健呢?你走另外一条路不就得了?很奇怪。罗大佑走了这条路,你就不能走一条非罗大佑的路吗?你干嘛要做另外一个罗大佑呢?为什么要做另外一个罗大佑来打倒罗大佑呢?不值得嘛。

 
 

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[Club] 纵贯线北京演唱会

纵贯线北京演唱会

  • 时间: 4月18日
  • 场馆: 工人体育场
  • 票价: 280.380.580.880.1280.1680 套票:800

  • 纵贯线北京演唱会--详细介绍


    总计发行过近70张个人专辑
    发表过快600首创作
    爆满过突破350场个人演唱会
    四人总出道逾86年的血汗脑汁资产负债表
    在华语乐坛几度惊涛骇浪惊魂未定的2008
    惊人的统计数字
    仍然每一天在华人世界的各个角落跳表般的累计着
    向世人展示这个乐团的极致。。。

    有史以来最难搞之音乐创造工程
    纵贯线=李宗盛+周华健+张震岳+罗大佑

    四大音乐才子完美首聚
    见证唯一的永恒

    罗大佑  华语乐团的“伏地魔”

        罗大佑是真正开启一个时代的人物,成就无人逾越。不但自己演唱了大批经典歌曲,他创作的歌曲被其他歌手演绎后一样成为经典,众多歌手从中获益。他的作品远远超出了一般流行歌曲通俗流畅的概念,涉及面广、表达深刻,富有内涵。

        经典歌曲:《你的样子》《恋曲1990》《童年》《光阴的故事》《野百合也有春天》等

    李宗盛  每个人心中都住着一首“李宗盛”

        儒雅的音乐大师,自20世纪80年代起影响几代人的华语音乐教父。80年代台湾流行乐坛最具实力的词曲作家,有“百万制作人”之称。他制作的张艾嘉、潘越云、陈淑桦、辛晓琪和林忆莲等女歌手的专辑都是既叫座又叫好的经典。

        经典歌曲:《爱的代价》《真心英雄》《当爱已成往事》《生命中的精灵》《爱情少尉》等

    周华健  台湾“ 歌王”

        作为滚石头号唱作人,出过50张专辑,举办过250场演唱会,以他亲切朴实的嗓音为广大听众所喜爱。原创的《亲亲我的宝贝》《明天我要嫁给你》等众多令歌迷耳熟能详的歌曲,也同时奠定了他音乐人兼实力派歌手的形象。
      
        经典歌曲 :《让我欢喜让我忧》《真心英雄》《风雨无阻》《朋友》《花心》等

    张震岳  台湾人气摇滚歌星

        自去年发行专辑《OK》,从相对小众的摇滚歌手一跃成为台湾流行音乐的代言人之一。他的音乐,一直最流行,同时,又绝不俗气,这个永远徘徊在主流与非主流之间的人物,正是由于他的个性所致才创作出了他的个性作品。

        经典歌曲:《思念是一种病》《爱之初体验》《自由》《爱我别走》《再见》等

    纵贯线乐团简介

        “纵贯线”蕴寓“每个人生命中都上下过数不清的爱的月台”、“纵横贯穿华语乐坛盛世”、“一群人一起无止尽的追求 ”“创作是一条看不到尽头的铁轨”等等意涵。

        四人在滚石老板段钟潭的撮合下为了音乐的梦想而走到了一起。团名取自“纵贯铁路”,是四人生活经验中唯一有交集的。至于英文团名?四个大腕级的组合,不叫“SUPER BAND”,要叫什么?

        四人组成乐队可以改变惯有的演唱形式,突破自身音乐风格,再加上四人都是创作型歌手,互相之间的交流有利于诞生经典歌曲。       

        另外由于四人的粉丝年龄较长,而乐坛如今的很多新人并不对他们胃口,所以他们四人组成的乐队很好的填补了这一空白。

        再者即使两边有歌迷交集,年轻乐团也可以借着四位乐坛大哥组成乐队带来的压力,更好的成长, 在压力中迸发动力,令整个乐坛趋向成熟并呈现百花齐放的局面。

    超强嘉宾阵容

        四人纵横乐坛多年,交友无数,众多流行一线的大牌,都与四人过往甚密,四人组团,绝无仅有,四人巡回,一生一次。

        演唱会嘉宾名单,惹人遐想,是象例行演唱会一样,各嘉宾单一前来,还是友人们自发组团,结伴前来,把“纵贯线”的巡演作为演艺界的盛事,一场众歌星齐high的大PARTY!

     

    纵贯线北京演唱会票价说明:
    场地票:880元 1280元 1680元;
    看台票:280元 380元 580元。

    纵贯线北京演唱会套票说明:800元(580元*2张)。



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    2009年2月24日星期二

    [Club] 郑智化与罗大佑

    郑智化与罗大佑是台湾最有主体意义的音乐人,之所以称他们音乐人而非歌手,因为他们对个人人生的感悟与对大众生存的人文关怀已远远超越了流行歌曲的范畴。他们努力从歌词中寻找自己的生存价值与生命意义,正如古龙与金庸在武侠小说中的努力。罗大佑的超歌手意义已经得到了很大一个圈子的承认,正如金庸正迈向雅文学殿堂。而郑智化像流星一般在天空异常明亮的闪耀之后,始终未得到主流的关注,正如古龙虽然在小圈子中为人激赏,却始终无法如金庸一般从边缘进入中心。

    郑智化出身一般,自小残疾,成长中在底层,遇到无数的苦难,他养成偏激孤独倔强的性格的同时,对世态的炎凉,世情的冷漠,底层的艰辛,无从选择的选择了亲身进入式的体验。古龙也是如此,他们都是以一种平视的视角直面市民的人生,因为他们自身就是市民社会的一部分,他们无法超越也不想超越这种身份与视角。

    而罗大佑则不同,他出身良好,受高等教育,始终在一个高高在上的地位,流星乐坛之父的地位早早建立,即便一度被封杀,也被他的敌对者郑重的对待。他的创作也沁透了他对生命状态的微妙把握与对大众苦难生活的关注,但他对于苦难与底层只是一种自上而下的注视,而不是也不可能是鱼在水中的直面与体验。他的大气正建立在这份从容与超然的立场。但这种大气在达到一种优雅而广阔的同时,也丧失了对伤疤进行特写镜头所能达到的强烈的震撼效果。金庸也正是如此,他的作品能给人思考后远距离的感动,却很少有古龙一般只看一句话就热血沸腾抑或冷血神伤的境遇。之所以称之为境遇而不用境界一词,因为境遇更有种中性色彩。也许罗大佑与金庸的大气与超然在审美与艺术上是种更高的境界,但小子没那莫高雅,总感到郑与古是我的兄弟,而罗与金更像师长,师长是没有兄弟亲切的。

    往往高层的知识者更欣赏罗大佑与金庸,而喜欢郑智化与古龙的大多是平民化的学人,至少有着平民的底层体验。

    郑智化的歌词多是写实化的,写各种各样他熟悉的人,大多是他自己,没有隐藏,低俗的不去隐藏,高傲的不屑隐藏。从水手(《水手》)到浪子(《夜未眠》),从赌徒(《三十三块》)到妓女(《堕落天使》),从小职员(《蜗牛的家》)到中产阶级(《中产阶级》),从少年轻狂的已经不再新新的新人类(《年轻时代》),到自我封闭的半思想家半食物链最底层的孤独者(《沉默的羔羊》)每个人都在底层真实的挣扎,每个男人都有他自身的影子,每个女人都是他生命中曾经的珍爱。他的创作过程就是在为自己树碑立传,他所有文字的背后都支撑着一个大大的我字。

    近来,人人争说罗大佑,陷入一种莫名的集体怀旧情绪。尤其是一些老歌迷――其实也不算老,三十多岁吧――大有白发宫女说天宝的意味,言下不胜神往,不胜感慨。我未能免俗,也凑凑热闹,感怀一下上个世纪的歌声魅影、前尘旧梦。

    80年代末和90年代初,那真是听歌的黄金时代。那时,大陆歌坛除了西北风外,就是一无所有;香港歌坛创作力衰退,大肆COPY日本、欧美的节奏与旋律,最后干脆抄起国语歌――往往流行的国语歌屁股后都跟着个粤语版。惟独台湾流行乐一枝独秀,大行其道。我始终认为,两岸三地的歌坛,台湾属于文化气息最为浓厚的一脉支流。它们的创作者浸淫于中华的传统文化,同时接纳西方文化的洗礼,那一批歌手的文化素质、音乐品位与当下流行的小辈真是不可同日而语。

    我从记忆中剔出一个颇具说服力的名字――郑智化。把他与罗大佑比较,就象古龙笔下的傅红雪比之于李寻欢――正好傅红雪也是一位腿部残疾人士。罗大佑渊深海默,出手不凡,例不虚发;郑智化犀利锋锐,剑走偏锋,杀气如虹。从郑智化的经历、修养而言,他缺乏罗大佑那股子雍容的盟主气质,只能做一名孤独的杀手。从功力而言,当然无法与罗大佑比肩,但他歌中那种莫可奈何、痛入骨髓、令人绝望的凄艳之美,是他人所无可比拟的。(注:此帖系为转贴。)



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